博物馆基本陈列设计形态转化

　　内容设计向形式设计过渡，本质上属于博物馆陈列学理论的实践转化◆■■◆★★，具有产品化■◆、成果化特征◆★■■★■。因而■◆◆■，处理好内容与形式的关系成为博物馆基本陈列从展示理念书写向开放运营实践、从内向型陈述向外向型表达过渡与外化的“关键一招”■◆■。内容的“终极归宿◆★★”不是供观众纸本阅读的◆◆★★■“教材”和“读本■■★”，而是以展品为基础、以观众为中心的基本陈列，因而内容设计需始终围绕◆■■◆“展示什么◆■★◆、如何展示、效果如何”等展开■◆■◆★。这既是内容设计的导向问题和理念问题，也是博物馆建馆立馆的基础问题和原则问题。同时■■■◆★◆，形式设计始终服务于内容文本，不折不扣地反映内容设计的目的及其体现的内在标准、技术要求，进而最终实现二者的深度融合与有机统一。

　　内容设计以陈列脚本为基本载体，陈列大纲为主体支撑★■★■，陈列语言为内在逻辑，陈列说明为文本形态；而形式设计则以内容设计为根本依托◆■，陈列要素（包括文本撰写体例◆★、展品名称、展品属性◆◆★◆■★、展品状态、展品来源★★◆、展示形式◆■★■■◆、展品等级等，是设计方理解■■■■◆、消化、阐释策展人意图的文本依据）为理念归纳，技术手段为质量保障◆■◆◆★◆，视听形态为表现形式★◆■◆★。

　　10月23日■◆，★◆“弘扬延安精神 奋进伟大时代”网上主题宣传媒体团来到了延安新材料产业园◆■，亲身体验石墨烯发热背心，感受科技的温暖拥抱。

　　首先，处理好内容与形式的关系■◆■★★◆，坚持★◆★“内容为王■★”■★★。内容与形式的关系是博物馆基本陈列——无论是策展方还是设计方——必须认真处理的各种关系中最重要、最能体现工作本质性的一组关系，也是决定基本陈列最终质量的关键所在。内容设计与形式设计双轨并驱、互相依托★★■◆◆、融合统一，是博物馆基本陈列的根本要求，也是检验大纲编研水平和基本陈列质量的核心标准■■。

　　其一，树立基于基本陈列设计的展品意识★■◆■★。展品因藏品而成，应是馆藏里的精华、藏品体系中的“关键少数”■★◆★◆，是最会“说话”★■、最具“活性”、最能体现陈列主题的藏品。要坚决摒弃◆★■◆★“藏品即展品、展品即藏品”浅薄理念，不可对“藏品展品化■◆★■◆★”进行机械化理解★■★■◆、简单化处理，而应坚持藏展结合理念，活化馆藏■★，做好展品遴选与甄别，让代表性藏品从库房走向展厅。

　　“圣地蓝”成延安靓丽新名片◆◆◆！近年来，延安出台多项措施积极推进环境治理★★，有效减少空气污染源，空气质量优良天数逐年增加，2023年达到323天，让蓝天白云常驻延安上空★■。

　　堆积起来的生菌木材冒着热气儿，菌种生产厂房里机器轰鸣◆★■，滑子菇大棚里农民忙着收“金疙瘩”。

　　近日◆★■■，在陕西延安举行的◆★◆■■“弘扬延安精神，奋进伟大时代” 网上主题宣传系列访谈中，洛川青怡庄园生物科技有限公司副总裁肖小杰介绍，他们企业的苹果按个卖，一个可以卖到10元。

　　陕北说书最近火爆出圈，董宇辉在直播中表示向往陕北文化★◆■◆，想成为一个陕北说书人。这一段陕北说书，带你行走在延安的绿水青山间■■★。

　　近期，延安市薛张小流域水土保持项目碳汇交易成功！这不仅是一次生态保护与经济发展的双赢，更为延安乡村振兴注入了新的活力■◆■★！

　　其二★★◆★，藏品展品化离不开坚实的学术支撑。文物在物质层面是“死”的■★◆◆■★，已成为了历史■◆★，而在精神层面却是“活”的，具有“永垂不朽”的精神属性和◆★★■★“永不磨灭”的教育价值★■。只有扎实开展文物藏品研究、切实讲好文物背后的故事◆■■★★，文物的收藏档次、陈列功能和社会价值才能真正体现出来。

　　青山环绕★■、绿水蜿蜒，这是吴起南沟村给记者们留下的第一印象◆◆★★★★。谁能想到★◆■★◆，这个位于陕西省延安市吴起县的小村庄◆■★◆■■，曾经风沙肆虐、植被稀疏。经过二十多年艰辛努力，光秃秃的黄土高坡绿意盎然。

　　如今◆★★，延安子午岭林区有目前已知的国内最大野生华北豹种群。随着延安生态环境的持续改善，其种群栖息地向北扩散近五十公里！

　　10月23日◆★■◆■★，◆◆★★“弘扬延安精神 奋进伟大时代”网上主题宣传“逐梦之路■◆”媒体采访团走进延安宜川县，追寻“悬崖造林队”的故事。

　　其次，处理好◆★◆★★“求同”与“存异”的关系，坚持“大同小异”。由于专业背景、研究基础、知识结构（尤其是设计方陈列知识的欠缺或不足）等方面的差异★◆■★◆，以及由此导致的双方对内容文本认知差异与理解偏差，陈列设计实现◆◆◆★“内容—形式”转化殊为不易，往往是一个观点碰撞★■、循环纠偏、双向适应◆◆◆■■■，并以螺旋上升的形式实现转化效能最大化、展示效果极优化的过程。只有最大限度实现策展方与设计方之间的理念趋同与认知共识■◆◆◆■，基本陈列才能实现“两方共赢、三方（馆方、设计方◆◆◆、社会公众）满意■◆■■★”的最佳效果■◆★◆。

　　一位优秀的博物馆形式设计人员往往“近水楼台先得月”★◆，对大纲内容■◆■◆★★、展览走线■■★★◆、重点展品（即便不是全部）、陈列主题、展示理念等均先睹为快并了然于胸，由此成为本馆基本陈列的第一位“观众”，甚至是第一位“讲解员■★”。

　　10月22日，■■★“弘扬延安精神 奋进伟大时代”网上主题宣传媒体团来到了位于延安市安塞区南沟村的苹果基地★■◆★，在这里记者们亲身体验苹果采摘，倾听果农的心声◆★■■■★。同时，记者团还开展了一场特别的直播带货活动，助力果农销售苹果◆◆★◆★★。此次活动不仅展现了果农的辛勤付出，也让更多人了解到延安苹果的魅力◆◆，为乡村振兴贡献了一份力量◆★★◆。

　　基本陈列是博物馆开展社会教育★■◆、面向公众提供公共文化服务的“根据地■■■★”和“基本盘★■”◆■★★◆■，而做好基本陈列的关键在于以陈列语言为根本（显性语言）和内核（隐性语言）组织展览框架◆★★■、构建话语体系◆◆★■◆◆、揭示陈列主题。基本陈列设计坚持★■★◆“大纲为本，内容为王”，当进入从内容设计向形式设计■★，由纸面形式、平面形态的文本表述向墙面形式◆■■◆、立体形态的视觉呈现转化关键阶段◆◆★◆■，内容设计方（以下简称“策展方★★■”）和形式设计方（以下简称“设计方”）要着力处理好内容与形式、“求同”与“存异”、藏品与展品三组关系。这是博物馆基本陈列设计形态转化阶段面临的三个根本问题，处理得如何关乎基本陈列成败得失■★，其重要性不言而喻■★◆■。

　　10月22日，在南泥湾，★■★■■“弘扬延安精神 奋进伟大时代”网上主题宣传媒体团采访南泥湾，齐声合唱经典曲目《南泥湾》◆◆，在歌声中★◆◆，我们仿佛看到了昔日的开荒景象，感受到了那份自力更生的坚韧精神■◆◆◆■■。一曲《南泥湾》，唱出了对美好生活的向往。

　　在宝塔区河庄坪镇政府的扶持下■★■◆■■，延安菌舰生物科技有限公司采用“企业+合作社+农民”模式，带动400余人家门口就业，人均增收2000元★★■★◆。食用菌产业的蓬勃发展★◆■■，不仅为农民带来稳定收入，更为乡村振兴注入活力。点赞延安菌舰，为农民增收，为乡村添彩◆■■！

　　你以为的农村是雨天泥泞■◆■，还是道路整洁？爬高上低★★■◆，还是风景无限？高家原则将山体沟道治理作为城市有机更新和创建文明典范城市抓手，让山体沟道★★★◆■★，环境大改善。

　　其三，注重藏品编目标准向展品逻辑特征的转化◆★■★。就单一藏品而言，可以“独来独往◆★★■■”甚至■■★■◆“我行我素”，无需其他藏品支撑或建立横向关联。展品则不同，具有★■■“大中见小”即每一件展品都是陈列体系中的一个■◆◆■★◆“最小单元”■■◆◆，以及“小中见大”即通过任意一件展品都能或多或少窥见基本陈列（包括其中某一展段或展项）主题的双重特征■◆。简而言之，藏品坚持入藏标准◆■★◆，而展品则坚持陈列标准，二者属性、功能、要求均不同★■。实现藏品展品化实际上是对藏品内涵表达与价值呈现进行社会化重构。

　　延安地区拥有丰富的煤炭资源，在采矿井约40家，年开采量约5000万吨■■■，但煤质坚硬★◆◆◆★、自动化程度低等难题严重制约着煤炭产业的发展◆◆■■★。

　　近日★★，在陕西延安举行的“弘扬延安精神，奋进伟大时代” 网上主题宣传系列访谈中，延安数据（集团）有限责任公司董事长高延宏介绍★★，延安的地域特点适宜建立算力中心，要把平台搭建好■◆◆◆，把更多的企业引到延安，建立归属在延安的算力中心，更好的服务延安★◆■◆、服务陕西★◆。

　　近日，在陕西延安举行的“弘扬延安精神★★★◆，奋进伟大时代” 网上主题宣传系列访谈中■■■，延安大学经济与管理学院副教授、数字经济专业负责人王珊珊介绍★◆★★■，从卖苹果到卖服务，这是数字技术非常好的一个创新，和产业结合的非常有深度。通过消费者与大自然以及果树的亲密视觉接触■★★◆■，可以提升他们的体验感，增加对苹果这种产品的客户粘性和客户忠诚度★★。

　　此外，形式设计方案作为博物馆基本陈列直面社会的终极表达形式◆■★◆，与内容设计方案一起，共同承载为广大公众提供公共文化服务的重要社会职能■◆★★◆★。作为一种直观标准，只有内容别具一格，形式独树一帜◆★◆★、让观众眼前一亮的设计是为基本陈列精品力作■◆★■。

　　南泥湾是中国军垦★◆■★■、农垦事业的发祥地，是“自力更生、艰苦奋斗”创业精神的发源地。

　　对于博物馆管理者而言■★，让“收藏在博物馆里的文物”活起来■◆★★，使其成为“活灵活现”的展品，需要建立既科学合理、符合博物馆运行基本规律（普遍性），又切实可行★◆◆■、适应本馆基本陈列主题呈现需要（特殊性）的“藏品—展品★■■■◆★”转换机制★★，尤其在博物馆基本陈列设计（含基本陈列改造）过程中。

　　最后，处理好藏品与展品的关系，坚持藏展结合■★★■★。馆藏是博物馆的“家底家业”，一座博物馆基本陈列质量如何，社会影响力怎样★★★，很大程度上取决于其馆藏数量、等次及本馆研究积淀。而且，馆藏数量尤其是等级文物数量，是国家等级博物馆评定的重要指标◆■■■■，在国家等级博物馆运行评估指标体系中占有很高权重。藏品的基本功能是服务社会，而服务社会的重要形式无疑是基本陈列中各种形态、各具特色的藏品。

　　理想状态的★■■“内容—形式”合理转化逻辑在于求得“求同◆■”最大化、“存异”最小化，设计合同甲乙双方（一般情况下，策展方为甲方、设计方为乙方）对陈列语言理解上的趋同与实践上的一致。◆◆◆■“求同存异◆★”“和而不同■★■”等处世哲学用在陈列设计上万万不可取，只会导致两种冲突性语言的共存。理解策展方意图和内容文本精神■★◆■◆★，并落实在具象化基本陈列上★★■★■，设计方技术力量是首要前提。除此之外，形式设计人员对展览的深度学习、准确理解甚至价值认同（尤其是人物类博物馆）★■■★◆★，对于陈列产品质量保障同样重要■◆★。

　　激昂的旋律回荡在空气中，豪迈的歌声飞扬于天地间■★■★■。壮丽的情怀澎湃在心田里，不朽的精神传承于岁月中……